Поэтому издатели все чаще идут на другой обман читателя: создают имя вымышленному автору, поместив в книге его «биографию» и фотографию. Прародителями этой тенденции были, видимо, Алексей К.Толстой и братья Жемчужниковы, создавшие фантомного Козьму Пруткова. Не существующих в реальности писателей используют чаще всего для серийных проектов. Например, образ целителя Прохора Петровича, который бы каждой своей новой книгой излечивал людей от какой-либо болезни. «Знатоки рынка» на полном серьезе утверждают, что, к примеру, Марина Серова и Светлана Алешина («ЭКСМО»), Фридрих Незнанский («АСТ», «Олимп»), Федор Бутырский и Виктор Доценко («Вагриус», «Зебра-Е») могут быть плодом издательской маркетинговой фантазии. «На самом деле бум серий уже давно в прошлом, эта волна схлынула еще пять лет назад, — признается Дмитрий Иванов. — Сегодня читатель все же чаще ориентируется на фамилию автора, а еще чаще — на «изюминку» темы. Такие книги «бригадным подрядом» не создашь. Исключение — справочники и энциклопедии, над которыми неизбежно должна работать целая команда профессионалов».

Без работы литрабов не обходятся книги, написанные звездами. Заказы на литературную запись мемуаров и биографий, художественные и аналитические книги известных людей — обычное дело. «В начале 90-х один известный политический журналист охранительно-патриотической направленности написал книжку для одного известного представителя либерального направления отечественной политической мысли. Последний с шумом и помпой провел презентацию, на которой его поздравляли коллеги с творческим успехом. И он радостно принимал поздравления, — рассказывает Феликс Сергеев. — «Негр» тоже там присутствовал. По его словам, один только Гайдар стоял во время праздника с унылым лицом — по нему было видно, что книжку он прочел и впечатлился развиваемыми в ней идеями об усилении роли государства в экономике. Он, типа, не ожидал такого от товарища по либеральной партии... А потом сменился политический курс, либералы ушли в оппозицию, а бывший либеральный «писатель» получил репутацию стойкого государственника и кресло замминистра».

Считаете ли вы литературное рабство проблемой?

Александр Архангельский, критик, телеведущий, писатель:

«Это проблема личного выбора писателя, соглашается ли он вступать в бригаду. Речь идет о качестве непосредственно книг. Книги, созданные бригадой, принадлежат к индустриальному роду книг — это массовое производство, массовая бездушная литература. Им противостоят хорошие авторы с книгами, в которых есть душа, есть разговор с читателем. И между ними разница как между бездушным сериальным пошивом на прилавках и индивидуальным покроем под каждого читателя. Но дело даже не в том, какая это литература, а в том, препятствует ли эта литература продаже действительно хороших книг. Ведь сейчас издатели поступают как? Они, конечно, поддерживают хорошую литературу. Но издают ее тиражами в 10, 20 тыс. экземпляров, иногда и больше, в то время как могли бы раскручивать до миллионных тиражей. Издателям это невыгодно, а выгодно заниматься индустриальной литературой. В этом и вопрос: отъест ли массовая литература кусок у качественной или нет… Приемлем ли для меня подобный труд? Нет».

Александр Гриценко, драматург, журналист:

«По-моему, никакой проблемы в этом нет. Каждый сам для себя выбирает, быть книггером или не быть. Для начинающего писателя это даже иногда полезно: вырабатывается дисциплинированность, завязываются профессиональные связи, и при наличии таланта, когда придет время, автор начнет писать книги под собственной фамилией. «Рабство» бывает разное, самое полезное — это отношения ученик—мастер. Так было у Дюма-отца и Огюста Маке. Когда ученик поймет, что учитель ему больше не нужен, его ничем нельзя будет удержать. Так что это дело добровольное.

Другой вопрос, что в основном литературные негры продукт выдают некачественный. Вот тут, наверное, можно увидеть проблему: таким образом мы не развиваем читателя, а оглупляем, прививаем ему литературный антивкус. Об этом говорят и пишут многие культурные деятели. Однако я не склонен в это верить — те, кто потребляет подобное чтиво, развиваться и не собирался, а кто собирается, подобное не читают. Поэтому кесарю кесарево… Я вряд ли прибегну к помощи «негров», потому что коммерческой литературой не занимаюсь, а серьезная проза или пьесы и литнегры две вещи несовместные».

Мария Арбатова, писатель, драматург:

«Я не вижу в этом проблемы ни для «раба», ни для «рабовладельца», поскольку это делается по взаимному согласию. Везде, где существует литературная подделка, которую можно выгодно продать, существует и проблема литнегров. Она была и в Советском Союзе, это называлось «писать за генерала». Даже Анна Андреевна Ахматова подписывала своей фамилией переводы стихов неизвестных авторов, чтобы они могли побольше заработать. Мне кажется, гораздо ужаснее, когда известные люди, лишенные литературного дара, пишут автобиографические книги сами. Я недавно взяла в руки книгу, в которой модная певица в своем жизнеописании заявляет: «У меня маленькая грудь, но хорошая задница». Думаю, литературный раб даже самого низкого уровня все-таки избежал бы подобных перлов.

Когда я была молодым и запрещенным драматургом, мне постоянно предлагали писать за кого-то пьесы и сценарии. Я не согласилась ни разу потому, что семью кормил муж, а многие мои однокурсники по Литературному институту жили на это всю жизнь.

Через написание книг я никогда не решала и, надеюсь, не буду решать задачу заработать больше денег. Иначе я писала бы детективы, любовные романы, сериалы и прочую макулатуру. Посему наличие литературных рабов лишено для меня смысла. Через написание книг я решаю проблемы собственной идентичности. И нанимать для этого кого-нибудь все равно что подкладывать мужу вместо себя надувную женщину».

Андрей Максимов, телеведущий, драматург, театральный режиссер:

«Я считаю, что проблемы литературных рабов у нас нет. Это не проблема. В силу ряда причин. Дело в том, что сама фигура писателя в России отличается от зарубежных. Сами писатели значительно серьезнее относятся к своей деятельности. К тому же профессия писателя не приносит сегодня столько денег, чтобы нанимать штаты работников. Я считаю, что вся проблема придумана журналистами. Во-первых, действительно известных писателей у нас очень мало — их можно пересчитать по пальцам. И я не думаю, что кто-нибудь из них будет прибегать к тому, о чем идет речь. А неведомые писатели… Для них, конечно, можно придумать историю. Благодаря этой истории у них будут больше тиражи: не 50 тыс., а 80 тыс.; не 80 тыс., а 100 тыс. Но повторю, это не та проблема, не те деньги, ради которых стоит мутить воду».